中國陶瓷藝術大師陳烈漢從中央工藝美術學院陶瓷美術系碩士畢業之后，進入中國工藝美術集團工作。上世紀90年代初，全國各大窯口都緊缺陶瓷設計人才。學陶瓷設計出身的陳烈漢服從工作分配，在10年間深入到河南禹州、汝州，浙江龍泉，福建德化、漳州和江西景德鎮等陶瓷產區調研。同時在工作之余，陳烈漢對陶瓷藝術進行深入探索與研究,並吸收各地陶瓷工藝精華，將之融入到自己的創作之中。
回到北京擔任管理職務之后，陳烈漢依然堅持創作。他在北京設立了自己的陶瓷創作工作室，配置了高溫液化氣爐和低溫電爐，自己煉泥配釉，創作燒制。“藝術不是閉門造車”，陳烈漢認為，要管理，首先要研究明白。現在每年他仍堅持抽空到全國各陶瓷產區去考察，他認為，不僅國內的陶瓷發展態勢要掌握清楚，國外行情的同樣也要了解，現在國際市場的陶瓷品牌，他都能如數家珍。
30多年的積累，造就了陳烈漢對陶瓷市場和陶瓷技藝的充分了解，對於中國陶瓷收藏領域，他指出：“當代收藏瓷還未打開國外市場。”
瓷器出口需打出品牌
眾所周知，我國是陶瓷出口大國，其中日用陶瓷的產量連續十幾年位居世界第一。陳烈漢介紹，去年，全國日用陶瓷總產值940億元，總產量330億件，佔世界總產量的62%以上。
但在如此龐大的數據之下，我國瓷器的平均每件售價不足0.45美元，德國、英國、日本的日用陶瓷平均每件售價在4至8美元之間，與其他陶瓷出口國家相比普遍偏低。而在國內市場，相同造型、功能的陶瓷產品，國內生產的售價僅有四五百元，進口的品牌陶瓷卻少則上千元，多則上萬元。在陳烈漢看來，價格差距是迫切要改變的事情。
產品之間的價格差距之所以這麼大，一方面由於進口產品需要關稅，成本上相對國產品要高一些，另一方面也與產品技術和品牌知名度有關。陳烈漢說：“我國雖然是一個陶瓷生產大國，卻不是生產強國，產品以中低檔為主，附加值較低，沒有像德國羅森塔爾、英國威基伍德、美國雷那克斯這樣的國際知名品牌。”
除此之外，日用瓷之外的陶瓷工藝品，像陶瓷擺件等，在國際上的競爭力也偏弱，沒有競爭力。“因為出口的大部分是節慶時的擺件或禮物，更新換代得非常快，而這部分其他國家也在大量生產，比如人工費很低的越南。目前，我們最需要的是品牌。”陳烈漢表示。
國外市場更看重設計
如何改變中國的陶瓷生產現狀，是陳烈漢一直在思考的問題。這些年來，他除了奔波於工作室、各地方陶瓷產區之間，還多次赴國外考察。對於中國陶瓷如何在世界市場找回舊時榮光，陳烈漢有自己的見解：“像英國的日用陶瓷設計，造型獨特、品種豐富，花面裝飾日新月異，每一種造型飾有30個內容、形式不同的花面。新奇的裝飾比比皆是。我國日用陶瓷設計，缺乏獨創性，很多企業停留在仿制國外產品和來樣加工的水平上，導致產品造型設計雷同，花色品種單調，一個造型就幾種裝飾，無法滿足國際、國內市場消費者的多樣化的生活需求，必將逐漸失去銷售市場。”
現在，我國大部分陶瓷企業發展觀念相對保守，營銷方式比較落后，不重視先進科學技術、生產設備的引進和研發，同質同價、惡性競爭現象很嚴重。新的市場需求把世界推進到一個嶄新的產品設計時代。不僅日用陶瓷要藝術化，藝術陶瓷也要更具有獨創性。
然而，我國的藝術陶瓷企業大多數是定牌生產和貼牌生產的代工廠商，企業缺乏品牌競爭力，產品毛利率低，經營風險較大。不僅如此，近年來藝術陶瓷仿制仿冒的現象較多，企業客觀上面臨新產品上市不久就被他人仿制的風險。如果企業在創意設計方面不能持續創新，無法迅速推出適銷的新產品，持續盈利能力將受到影響。
另外，陶瓷設計和工藝大師缺少、創作能力不強也是藝術陶瓷市場發展的軟肋。陳烈漢說：“隨著全國各大陶瓷產區的擴大，需要的專業人才，特別是對創意人才、管理人才和復合經營人才的需求倍增，陶瓷業人才匱乏狀況日漸顯露。”
不過，在政策的支持與指引下，不少藝術陶瓷企業開始樹立品牌意識並增強研發設計投入。陳烈漢表示，應該看到，國內陶瓷企業開始將傳統工藝與先進工藝進行融合，既能實現更好的效果體現，也能各有特色，離真正實現個性化的道路越來越近。
當代收藏瓷海外前景看好
那麼當代收藏瓷在國際進出口貿易中表現如何呢？據了解，上世紀90年代初期，現當代陶藝主要是以工藝品的形式進行出口貿易，主要是一些海外人士在收購現當代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區的一些人士。進入21世紀，越來越多的國人開始認識到當代陶藝的價值，當年出口的陶瓷工藝品很多被反購回來。
對於正日漸火熱的當代陶瓷藝術品收藏市場，陳烈漢表示，目前，當代瓷的“火”還僅限於國內。由於市場剛起步，我國尚未建立起暢通的藝術陶瓷銷售渠道，當代頂級大師的作品可通過拍賣市場公開交易外，其他出自各家之手的藝術瓷大都沒有正規渠道銷售。“大部分都是在陶瓷藝人家裡做交易。”陳烈漢表示，巨大的市場價值催生了大量不當渠道，對藝術陶瓷造成了不可估量的損失。
當代陶藝雖然走進了拍賣場，國內外也有博物館專門收藏，但被追捧的程度相對於別的藝術門類來說還是很小的，可以說，陶藝收藏市場還處於剛剛起步階段，完全沒有形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。
陳烈漢說：“據我所知，至少還沒有國外機構或個人，像對中國書畫那樣對當代瓷一下投入幾億元的情況。但是，值得關注的是，正因為當代陶藝市場剛剛興起，其升值空間非常值得期待，藝術陶瓷必將在未來的國際瓷業競爭中扮演更為重要的角色。”
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