景德镇瓷业经历了寒冷刺骨的2013年，面对新来到的充满诱惑力的2014年寄予厚望。
瓷器这玩意好，一个桌子，一支笔，一个人，就能造就一个上市公司的产值，没有管理成本，没有场地成本，最好的是瓷器这玩意不用售后服务，提供不了7天包换，三年保修，终生维修的服务，这玩意，说破了，就破了，说碎了，就碎了，天王老子也救不了。再看看后面这样的一个数据，1：10,1:100,1:1000甚至1:10000成为窑炉陶瓷产业能够撬动的价值观念，在陶瓷上作为制造源头的艺术家，作坊等等机构他们的投入与产出至少能做到1:10的杠杆效果，而作为瓷业金字塔的顶尖艺术家和作坊，他们能做到1:一万，1:十万，甚至1：百万的杠杆。一个瓷器，在普通人眼里就是一垛土，一把火的价值，但它熔炼其中的巨大弹性价值是财富创造的真正基石。这个弹性价值不仅仅可以将艺术家的财富送上升空的火箭，对于后续链条上面的经纪人，收藏者，拍卖公司等等诸如此类的环节提供了运营的空间和运营的机会。
这是多么美好的产业环境和产业状态啊，可惜在2013年一切都悄然发生了改变，积累了一年的期望终于在2014年的春节前夕彻底落空了。政府采购，礼品采购陡然消减，这最后的一个稻草终于落了下来。一年最重要的几个光景中，年前的礼品订单，政府采购是重中之重，这一年来随着国家反腐政策的实施，艺术家从政府采购，礼品订单中获利越来越少，虽然艺术家期望它不会成为常态，但事有愿为的是，这个风暴在2014年依然持续，并且有愈演愈烈的状态。景德镇的很多艺术家大多至少有30%以上政府消费与礼品消费的依赖，有的甚至达到50%-80%，也正是这个优质市场让艺术家对于培养传统收藏群体并不十分尽心，让这个短板一直不以为然的持续着。来了吗，来了吗，元旦到了，春节也不过十数天而已了，而一直翘首盼望的礼品，政府消费迟迟不来，微订单，甚至0订单让不少艺术家几乎崩溃，这不是我耸人听闻，它正在发生，一个政策击溃了一个行业，一个反腐竟然让艺术家欲哭无泪。和我打篮球的球友有一个是给景德镇酒瓶厂卖棚板的，今年的销售额只有往年同期的百分之十，还有一个是给酒瓶厂配釉的，那是论吨来计算的，今年也只有同期的百分之二十。以前一个星期能见到他们一次就不错了，现在天天都可以在球场上看到得闲的他们。好像我是扯远了，一个首先遭受反腐重创陶瓷酒瓶产业和艺术产业能有多大联系，其实不然，整个景德镇的瓷业是牵一发而动全身的，瓷业是一个整体，这都是能够使得瓷业高效运转的组件，其中的一个出现了问题，就会拖累整套完整的组件，况且，受到影响还不仅仅只是酒瓶这一个部分组件。
新都民营陶瓷园的小作坊倒闭蔓延，是最值得我们去考虑和深思的。景德镇瓷业低端市场50%的产品依赖着新都这些小作坊的制造与生产。在整体遇冷后，通过降价，微利来保全市场的方法一再失利后，倒闭已然无可避免。我也一直在想，为什么景德镇的作坊的经营方式会是如此的粗暴，在遇到市场问题的时候，他们并不是考虑变更产品结构和产品质量，而是首先是降价，通过降价摧毁同行，抢夺市场，于是大家价格战的最终结局就是微利，微到了什么地步呢?利润不在通过瓷器上面来获得，很多作坊自己钉木架，在帮客户钉木架的收费上面再获得些许的利润。这样的恶性循环，让作坊接到订单也赚不到钱，几乎在成本线和生存线上面徘徊。在加上为了打价格战，购买的生产用具，雇佣的生产人力，平摊的烧造成本，让作坊主几乎是命悬一线，一边是每天都不得不付出现金的巨大的生产配套的设备，人力成本加上已经降的不能再降的瓷器成品成本，一边是快速萎缩的市场订单，也许就是这些做法无法转型的原因。
瓷器的生产完全就是一种人力形的手工业生产模式，要提高成品率，降低费用，降低成本，最好的方法就是熟练生产，也就是固定性生产，制作某个或者某几个品种，总结经验，强化工序，只要成品率能提高百分之几，就是对成本最大保障。于是，你就会看到，做大缸的永远做大缸，做桌子的永远做桌子，做大瓶子的永远做大瓶子，做茶具的永远做茶具，低廉的技术门槛，劳动密集型的产业模式，庞大的支出成本，也就是说，这个生产线它根本就不能停下，停下，每天的工人支出也必须付出，你要停产工人不能没有收入会立马离开，一旦离开，再想召回就很难了。不停下吧，在盛年的时候，只要坯变成瓷器就是钱，而在当下，坯甚至比瓷器值钱，因为只要它不被生产成瓷器，它还有其他的利用机会，而一旦生产成瓷器，除去制造成本，残次，仓储，包装，库存的压力与日俱增，试想一些能够接下，生产万套，几十万套瓷器的作坊，其人力密集程度到了什么样的一个状态，背负的何等的压力。
创意陶瓷，很不错的名字，与景德镇各艺术院校学生紧密挂钩，其主要生产地就集中在老厂，老厂是景德镇一个区域的名称，这里因为私房林立，使得大量的窑炉隐藏其中，也围绕着这些窑炉建立了一个完整的陶瓷生产体系。老厂曾经有过极其繁荣的日子，大量来自全国的陶瓷经销商都在这里采购陶瓷，每天接踵摩肩，热闹之极，可随着新都产业园的崛起，以及市内的国贸等卖场的兴盛，老厂逐渐逐渐的冷清了下来，成为了较为单纯的生产集中地。如果说低端陶瓷新都占据了50%的品种产量，那么剩下的50%就由老厂完全占据了。在老厂，你看到的最多的身影是一些年轻学生，他们将自己的各种创意和想法通过泥土变成了陶瓷，通过陶瓷变成了财富。在我看来，IT能让无数人登上财富的榜单，其最主要的是只需要一台电脑和一个人脑就可以了，无数的游戏，软件的创意能够依靠低廉的成本获得巨大的收获。艺术陶瓷也是如此，也正因为如此，老厂有了与新都完全不同的境遇，虽然经历了巨大的起伏，但是老厂依然焕发着无穷的生命力，这就是创意陶瓷。可惜的是，这么好的一个朝阳产业，这么好的一个链条上的配套组件，它也正经受着巨大的冲击。固然，创意陶瓷不依赖政府采购，礼品订单，可知识产权的保护缺失正在阻碍着这个新兴产业的发展。一个画面，一个器型，一种搭配，对于原创者来说可能经历了无数日日夜夜的实验与损失，最终获得了成功，但是一旦他成型了，成为陶瓷，只要出现在市面上了，那么在一个星期后，立马无数的仿制品就如雨后春笋般的冒了出来，甚至经过改良后，无论在价格和质量上都甚至比原创品还具有市场竞争力。于是乎，一个个的学生，一个个的创意都变成了瓷业的炮灰，他们前仆后继的为瓷业贡献智力与青春后，又被仿制者无情的淘汰掉。这些仿制者是谁呢?其实也是作坊，有些是本地的作坊，有些是学生壮大的作坊，他们经历了残酷的市场竞争后，得以存活，他们并不是那种庞大的密集型人力作坊，但是规模绝对比学生这种夫妻档的小工作室的生产能力要强很多，他们的生产销售不是单一型的，他们也在追求变，不停的寻找市场的热点，可是自己要持续研发其代价和能力都受到了很大的牵制，于是模仿和抄袭成为了捷径，成为了最为行之有效的方式方法，于是他们将魔抓伸向了那些学生的产品里。
学生也没有办法啊，藏着不给别人看，那卖不出去，换不来生活的保障。要卖出去，只有拿出来，可是被别人拍了个照片，或者买走一个成品，这点创意就被偷的一干二净。真正能够在瓷业存货下来的学生，大概也就是几十分之一吧。他们存活的方式也就只有两种，一种是开更大的作坊，让自己的这条小鱼去吃掉曾经和自己一样的虾子。再还有一条，就是成为艺术家，走入收藏界，这类人群很多，但能够真正完成原始积累的人群，大多都在后者，一个学生的陶瓷作品价格高过省高，省大师并不鲜见，这种现象是正常，还是不正常，我确实不太好说，我只能这样说，如果学生型成长出来艺术家的价位，大多只是通过个别，或者少数渠道支撑出来的话，那么这个价格也是不牢靠的。陶瓷收藏不是快销品，方便面吃完了还要买，还要吃，而陶瓷收藏是沉淀形的收藏，反复性，重复性购买不是很强，收藏者容易饱和，随着收藏者的收藏饱和，渠道销售也会饱和，最后市场也会被做的很尴尬，很危险。事实上，本来收藏者投资学生型成长艺术家是为了其性价比，甚至可以这样说，性价比是放在重中之重的位置上面，而很多学生型成长艺术家对自己的价位把握，对自己的市场预估往往是过于乐观的，在没有任何职称，任何荣誉称号的支持下，性价比的概念正在缺失。诚然，艺术才是作品的根本，可是消费艺术的人，却是在做经济问题啊。
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